手品の歌 #1

マジシャンが去った後には点々と宙に浮かんでいる女たち
穂村弘『シンジケート』

穂村弘の第一歌集『シンジケート』（1990年）に収められた一首です。

この歌は、マジックで演じられる人体の空中浮遊について詠っているでしょう。人体の空中浮遊は、ステージマジックの定番のひとつです。

人体の空中浮遊を見ている観客は、「浮いている人物の下か後ろか、どこかに何か支えがあるんじゃないか」と疑いながら見ていることでしょう。しかし、マジシャンも観客がそのような疑問をもって見てくることは百も承知です。マジシャンはその疑いを取り払うように、人体の周りに輪っかを通すアピールを行い「何も支えはありませんよ」と示してくるのです。

もし支えがあれば人体が浮かんでいるように見えるのは当然だと観客は思うわけですが、支えがないから（支えがないですよと観客に示すことができるから）空中浮遊というマジックが成立するのです。

もちろん魔法ではなくマジックですから、タネがあるのは当然です。観客も、マジックだからタネがあるのはわかっています。しかし、タネがわからないようにうまくマジシャンが演出するからこそ、観客は人体の空中浮遊マジックを存分に楽しむことができるのです。

さて、掲出歌では、「女たち」とあるので、アシスタントである浮いている女性は一人ではなく複数人います。それもまとまっているのではなく「点々」と浮かんでいる状況が詠われています。映像的な一首です。

浮かされている女性たちは一体何を思いながら、浮遊しているのでしょうか。単にアシスタントの仕事だからと割り切って、仕方なく浮いているのでしょうか。それとも「本当に私浮いているわ」という気持ちになっているのでしょうか。浮いていることを信じる気持ちになることで、素敵な女性たちを演じているのでしょうか。女性たちの心の中は、想像するしかありませんが、点々と浮かされている女性たちの心理を自由に想像するのも楽しいものです。

初句二句の「マジシャンが去った後には」というところが、この歌の良さを高めていると思います。マジシャンが今まさに女性を浮かせている場面ではなく、去った後の状況を詠うことで、マジシャンがとても軽やかに女性たちを浮かせていった様子がありありと現れてくるようです。

決して、苦労して女性たちを浮遊させていたのではありません。あくまで自然に、あくまで楽々と、あくまで当然のことであるかのように、女性たちを浮遊させていたのです。そのマジシャンの颯爽とした姿に、華麗なマジシャン像が想起させられるのです。

下句で、宙に浮かぶ女性たちに焦点が当たるようになっていますが、それよりもすでに去ってしまったマジシャンの像がいつまでも消し去りがたく、最終的にはマジシャンに焦点が当たるようになっていて、そこも非常に巧みな一首だと感じます。